Los Lunes Al Sol - Fernando León de Aranoa
Javier Bardem, Luis Tosar, José Angel Egido, Nieve de Medina, Celso Bugallo, Joaquín Climent...

Antes de empezar a valorar la película, querría dejar algo claro: esta crítica no debe ser interpretada como una especie de “dardo” contra mi compañero Angel del Olmo, con el que espero discutir este tema más adelante, posiblemente con unas cervezas de por medio. Encomiable ha sido su labor durante el festival de cine de San Sebastián. Lo que voy a exponer es, simplemente, una clara divergencia en la valoración de esta película.

Cuando el cine se aproxima a temas “sociales” es inevitable debatir el grado de realismo que se da en estas películas. No entraré en este tema, ya que mi conocimiento sobre la situación laboral que se dió en los astilleros gallegos es limitado. Eso lo dejaré para la gente de la zona, que seguro que conocen mejor el tema, pero las consideraciones que me han llegado al respecto me hablan de una situación mucho más compleja, de la que la película tan solo ofrece pinceladas en algunos diálogos.

Dónde he de empezar a mostrar mi disconformidad con la película es en su construcción. Considero un punto muy negativo (y que afecta irremediablemente a la credibilidad de la película) que, sucediendo la acción en Galicia, los protagonistas se olviden totalmente del acento gallego. Semejante decisión implica una dejadez impropia de la dirección de actores, así que la culpa tiene que ir directamente a Fernando León. ¿Os imagináis una película que, sucediendo en Glasgow, usara solo actores ingleses? o mejor, imaginar que hubiese pasado si Javier Bardem hubiese usado ese mismo acento en “Antes que anochezca” . Algún día deberíamos empezar a plantear este tema, porque el “Madrid-centrismo” que domina el cine español reciente debe ser objeto de debate.


Volviendo a la película, su construcción me parece discutible. La única trama que se diferencia claramente es la de Santa, el personaje interpretado por un Javier Bardem que bordea peligrosamente la raya entre la excelencia y la sobreactuación. Pero el resto de personajes tienen unas tramas que se suceden de manera desordenada (ejem...), dando sensación de arbitrariedad y otorgando un ritmo errático a la cinta. Tampoco le hace un favor a la película los excesivos “simbolismos” de los diálogos y la subtrama de la pescadera que finalmente no abandona al personaje de Luis Tosar, incomprensible concesión a la lagrima fácil.

No dudo que las intenciones de Fernando León de Aranoa eran buenas. Pero cuando a una película le fallan los cimientos, acaba por desplomarse. Mucha reflexión debería provocar esta película, especialmente entre los “progres de salón” que se entusiasman con Victor Manuel y que han apoyado ciegamente esta película. Ken Loach no es un genio (ni mucho menos), pero por lo menos sabe otorgar a sus películas un mínimo de caligrafía, algo que a Fernando León todavía le falta.